如果你在家里做过混音或母带处理，大概听人说过要分别处理一首曲子的「中」（mid）和「侧」（side）。中侧处理（mid-side）听起来很技术，但背后的道理其实简单又实用。它不再把立体声信号单纯看成左声道和右声道，而是让你独立处理混音的中央部分和立体声两侧。一旦想通了，它就成了一个亲切的工具，能用来塑造声场宽度、理顺拥挤的混音，并为作品增添润色。本文会讲清楚它是什么、怎么运作，以及如何理智地使用而不至于用力过猛。
中和侧到底是什么
普通的立体声文件有一个左声道和一个右声道。中侧只是看待同一份信息的另一种方式。中声道（mid）是左右两边共有的部分，也就是坐落在立体声声像正中央的一切。在大多数歌曲里，那意味着主唱、底鼓、军鼓和贝斯，因为这些通常都摆在正中央。侧声道（side）则是左右之间的差异，也就是两边不相同的一切，往往是那些摆得很宽的元素，比如立体声吉他、混响尾音、和声、合成器铺底和房间氛围声。
巧妙之处在于，任何立体声信号都可以转换成中和侧、经过处理，再无损地转换回正常的左和右。所以中侧处理给了你混音的第二套操控手柄，却不会改变你最终交付的格式。如果你对整体的立体声场还不太熟悉，不妨先读读我们关于声像与立体声宽度的指南，因为中侧正是直接建立在这些概念之上。
中侧处理怎么用
大多数现代的均衡器（EQ）、压缩器，以及一些其他工具都有中侧模式。切换到这个模式后，插件就能让你对中声道和侧声道套用不同的设定。以下是最常见、最有帮助的几种用法。
中侧均衡（EQ）
这是初学者通常收获最大的地方。几个实际的例子：
- 轻轻减弱侧声道里的低频。低频能量最好集中在中央，才能有紧实、兼容单声道的低音，所以把两侧的低频滚降掉，能理顺一个听起来很宽却松垮的混音。
- 为侧声道略微提升一点高频，让混音更开阔通透，又不至于让中央的人声变得刺耳。
- 在中声道里稍作削减，给一个在拥挤中央挣扎的主唱腾出空间。
因为中侧均衡和频率平衡关系密切，它自然会和你对音乐中的均衡（EQ）的扎实理解相辅相成。可以把它想成多了一个维度的普通均衡。
中侧压缩
你也可以分别压缩中和侧。举例来说，压缩中声道能稳住主唱和核心律动，同时让两侧更开放、更有动态。这是一个进阶手法，所以要轻着来，先靠我们关于音乐中的压缩的指南打好基础。
控制宽度
把侧声道调大，会让混音听起来更宽；调小，则把一切往中央拉。这是一个快速加宽副歌或收窄主歌的方法，但轻描淡写才是关键。
要避免的常见错误
中侧很强大，也就意味着很容易用过头。几句实在的提醒：
- 不要一味追求极端的宽度。过分宽的混音在单声道播放时可能会塌陷或听起来单薄，而在新加坡的许多手机喇叭、一些蓝牙设备和公共广播系统上，单声道播放仍然经常发生。
- 做完中侧处理后，务必用单声道检查你的混音。如果人声或贝斯消失了，或音量明显变化，那就是你把两侧推得太狠了。
- 不要给单声道素材加宽。一个居中的人声或贝斯没有实质的侧声内容，硬要加宽通常只会添上奇怪的杂音。
- 相信耳朵胜过画面。经常旁通（bypass）对比，因为很容易说服自己一个改动更好，其实它只是更响或更宽而已。
既然这一切很大程度上取决于一个混音在不同系统上的表现，那就值得了解一下平衡与非平衡音频，以及你的信号链和监听如何影响你所听到的声音。
关于把它学好的一点建议
你并不需要在每一条轨上都用中侧处理，许多出色的混音从来没用过它。把它当成收尾的工具，而不是起点。先把你的电平、声像和基本均衡弄对，然后在你想理顺低端、打开高频或轻轻塑造宽度时，再伸手去用中侧。在新加坡家里的这套设备上，良好的监听比任何单一技巧都更重要，所以在你做出重大决定前，先确保你的房间和耳机给了你一幅诚实的画面。
中侧处理是那种在你亲手一试之前显得神秘、试过之后就成为工具箱里自然一员的技术。从小处起步，一次只改一样，并且永远检查单声道。练上一阵子，你就能准确听出什么时候中央需要帮助、什么时候两边想要呼吸，你的混音也会因此听起来更干净、更有底气。